Pekerja suara rentan terhadap radang tenggorokan kronis, yang berulang dan sulit untuk dipulihkan. Solusi untuk masalah ini tidak terletak pada pengobatan, tetapi pada teknik vokal yang tepat. Mengapa suara orang biasa menjadi lelah dan bahkan serak ketika mereka berbicara dalam waktu yang lama, sementara presenter TV berbicara selama berjam-jam dan masih memiliki suara yang kuat dan bercahaya? Ini karena mereka memiliki metode vokalisasi faring yang terlatih secara profesional. Kami menganjurkan penggunaan teknik vokal, tidak hanya suara alami Anda, tetapi juga suara alami Anda. Teknik pernapasan: pernapasan perut, tarikan napas cepat, hembusan napas lambat, tarikan napas tetapi tidak penuh Pernapasan perut adalah jenis pernapasan dalam yang menggunakan kontraksi otot perut untuk meningkatkan tekanan. Kontraksi otot perut meningkatkan tekanan perut, yang mendorong diafragma ke atas dan meningkatkan tekanan dalam rongga dada, sehingga memungkinkan udara di paru-paru dihembuskan dengan kuat. Cara melatih kelompok otot inspirasi: 1, metode menahan napas: latihannya adalah pertama-tama mengambil napas panjang, setelah menghirup udara yang cukup, tahan napas, jangan menghembuskan napas, semakin lama Anda menahan napas semakin baik. Secara perlahan Anda dapat melatih kemampuan menahan napas untuk waktu yang lama, yaitu kemampuan untuk memperbaiki dada. 2, metode penghitungan: latihan pertama-tama adalah menarik napas panjang, setelah menghirup napas yang cukup, dada tetap; kemudian dengan suara yang sangat ringan dan tipis, hanya mereka yang bisa mendengar suara menghitung 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 …… sampai Anda tidak bisa lagi menghitung; kemudian, tarik napas dan kembali, jadi latihan berulang. Dengan cara ini Anda akan menghitung lebih banyak angka dan membutuhkan waktu lebih lama. Cara terbaik adalah menghitung sampai 50 atau lebih dalam satu tarikan napas. Dua latihan pernafasan yang dapat didengar berikut ini merupakan dasar bagi kontrol vokal kita. (1) Latihan “lip popping”: bibir ditutup, yaitu napas digunakan untuk memukul bibir, membuat suara “bip”, pastikan bibir bergetar dan suaranya keras. Latihan “memonyongkan bibir” harus dilakukan dengan cara berikut: 1) Gunakan sensasi kontraksi lambat dari otot-otot perut bagian bawah untuk menekan nafas ke bibir; 2) Buatlah nafas mengalir secara merata dari awal hingga akhir, bukan lebih banyak nafas di satu saat, lebih sedikit nafas di saat berikutnya, kerataan adalah kuncinya; 3) Rasakan latihan “memonyongkan bibir” Anda, dan dapat memonyongkan bibir dengan satu tarikan nafas. Ini juga merupakan latihan utama untuk pengendalian napas. Ini juga dapat digunakan sebagai latihan pijat pita suara untuk membantu memulihkan suara yang lelah menjadi sehat. (2) Latihan “bersenandung”: ini adalah latihan resonansi hidung untuk mempersiapkan suara yang lebih tinggi di kemudian hari, dan untuk menjembatani bass atas dan bawah. Dengan “bersenandung”, suara kita memiliki kilau. Latihan “bersenandung” adalah latihan bersenandung dengan mulut tertutup, di mana mulut terasa seperti ada seteguk air di dalamnya dan rongga hidung terangkat, kemudian Anda menarik napas dalam-dalam dan bersenandung. Sekali lagi, nafas harus teratur dan dinamis. Resonansi hidung bukanlah resonansi hidung, melainkan resonansi melalui sinus, rongga hidung, dan sinus langit-langit, sedangkan resonansi hidung adalah penghantaran suara secara langsung ke hidung. Ingatlah bahwa ketika Anda ‘bersenandung’, suara berasal dari bagian belakang hidung, di atas alis, dan Anda bisa berlatih dengan satu nada yang diperpanjang setiap hari sampai alis bergetar. Setelah melakukan ini, kita akan dapat melakukan latihan vokal sederhana. Teknik vokal: menggunakan resonansi untuk menurunkan laring secara alami Menyesuaikan rongga resonansi tenggorokan ke salah satu ujungnya yang tebal dan salah satu ujungnya yang tipis, posisi resonansi, memiliki efek penguatan pada suara. Oleh karena itu, sebelum bersuara, bukalah mulut lebar-lebar agar bagian belakang leher tegak, sehingga tulang rawan epiglotis berdiri, lidah terangkat ke bawah, dan langit-langit lunak serta uvula diturunkan. Sebuah tabung lurus terbentuk. Suara berasal dari pita suara dan kemudian mengalir ke atas langsung ke bagian atas nasofaring, dan kembali ke bagian atas kepala. Suaranya sangat nyaring dan tebal, dengan kualitas logam. Ini adalah “metode vokal cephalic”. Untuk mengecek apakah metode ini digunakan dengan benar, kita harus merasakan bagian belakang kepala dan bagian atas kepala apakah ada getaran ketika berbicara. Di sini, saya telah memilih vokal, u, sebagai latihan pertama dalam resonansi vokal. Bunyi u (u) adalah cara yang efektif untuk menurunkan laring dan meletakkan dasar untuk suara naik dan turun yang halus, dan vokal u bulat dan mudah untuk berkonsentrasi, yang tidak tergantikan. Inilah mengapa kami menyebutnya nada model, sehingga semua vokal lainnya terdengar sedekat mungkin dengan vokal u, sehingga suara Anda menyatu dan bulat. Saat berlatih bunyi u, kita harus memberi perhatian khusus pada: (1) tidak menekan laring, agar laring turun secara alami, Anda dapat merasakannya turun dengan menarik napas dalam-dalam; (2) mengendurkan rahang dan lidah, agar orofaring tidak kaku; (3) merasakan rongga hidung, mulut dan dada terhubung saat mengucapkan bunyi u, seperti pipa yang halus. Vokal u yang benar terasa seperti getaran resonansi di rongga kepala dan dada. Kami biasanya menggunakan satu suara untuk mendapatkan perasaan yang saya jelaskan di atas. Dengan dasar vokal u, kita dapat merasakan nafas bernyanyi dan menyadari bahwa suara tidak hanya berada di tenggorokan (seperti yang umumnya diyakini), tetapi juga di rongga kepala (treble), tenggorokan (alto), dan dada (bass). Sebelum berbicara, Anda harus mengambil napas penuh dan kemudian berbicara dengan perlahan dan lancar dengan napas Anda. Tundukkan kepala Anda ke depan secara sadar, selipkan rahang Anda, rilekskan otot leher dan luruskan bagian belakang leher Anda sehingga rongga resonansi tenggorokan dan nasofaring membentuk garis lurus. Sebelum berlatih “meriam”, kita perlu mempersiapkan sedikit, yaitu napas harus dalam, mulut harus kosong, seolah-olah berisi bola bundar, rongga hidung harus terbuka, rongga dada dan kepala harus terasa terhubung ke atas dan ke bawah. Setelah ini siap, kita kemudian dapat membuat suara, yang kekuatannya harus berupa pantulan perut, menyebabkan resonansi mulut meledak. Anda bisa menekan tangan Anda pada perut untuk merasakan suara mulai dari perut, dan apabila perut berada di bawah tekanan, suara akan cepat memantul dari perut ke alis. ”Bunyi “mi” itu sendiri datar dan hanya dihasilkan ketika gigi atas dan bawah bertemu. Untuk memberikan ruang resonansi, kami menggunakan “mi (米) + (吁)”, yang terakhir ini membulatkan mulut dan memusatkan suara. Bunyi “mi (m) + (phew)” harus diucapkan dalam waktu 1 detik pada awalnya, dengan nafas dan resonansi yang sama seperti di atas. Setelah Anda menguasainya, Anda dapat memperpanjang setiap bunyi, karena bunyi “mi” lebih beresonansi di hidung, sehingga rongga hidung harus dinaikkan dan dibuka secara aktif supaya beresonansi di rongga hidung. Jika bunyi tunggal sudah benar, tambahkan kata “mao (cap)”, bergantian dengan “(mi+ 吁) + 帽”. “Cap” itu sendiri diucapkan dengan cara yang sama seperti “cannon”, sehingga pembukaan mulut dan pelatihan aksen yang berurutan menetapkan panggung untuk variasi lebih lanjut dalam bunyi kata. Dengan kata lain, apa pun suaranya, fondasi nafas kita tidak dapat diubah, dan dengan fondasi ini, suara kita akan memiliki kekuatan yang bertahan lama. Setelah periode latihan dengan suara tunggal dan ganda, nafas suara semakin meningkat dan kita siap untuk melakukan latihan suara kata yang lebih kompleks. Selanjutnya, kita bisa melakukan beberapa gerakan memutar lidah. Hal ini akan memungkinkan kita untuk secara bertahap memulihkan proses alami dari keadaan yang tidak alami dari latihan vokal sebelumnya, dan menggunakan twister lidah dengan cara yang berani sambil mempertahankan ritme unik dari bahasa drama, sehingga dapat memperkuat kemampuan meregangkan suara dan menguasai kemampuan untuk mengontrol kecepatan bahasa. Di sini saya ingin merekomendasikan sebuah pelintiran lidah: “Delapan ratus pembawa standar berlari ke lereng utara, pembawa standar artileri berlari berdampingan, artileri takut menyentuh pembawa standar, pembawa standar takut menyentuh senjata artileri.” Lidah twister ini adalah materi latihan napas yang bagus. Setelah Anda menghafalnya, Anda bisa berkonsentrasi pada penggunaan napas untuk setiap bunyi: setiap kata harus “diledakkan” dengan dukungan napas. Dengan kata lain, setiap kata “diledakkan” dengan dukungan nafas, yaitu dengan aksi perut. Nafas digunakan dari yang alami ke yang tidak alami dan kembali ke yang alami lagi, suatu proses kemajuan untuk suara dan nafas. Ini adalah proses di mana suara dan napas berkembang. Setelah latihan sebelumnya, suara telah dilatih untuk terdengar cepat dan lambat, dan perasaan suara telah terbentuk. Hal terakhir yang perlu kita lakukan adalah melatih nada artistik dari pelafalan dan ucapan, melalui puisi yang bagus dan beberapa cerita yang menyentuh, untuk merangsang gairah praktisi suara untuk menciptakan kreasi artistik, melalui perubahan suara yang cepat, lambat, kuat dan lemah untuk membuat rasa praktisi suara dalam menggunakan nafas menjadi lebih jelas dan akurat. Penggambaran suara yang liris dan luapan yang penuh gairah adalah hasil dari kualitas pelatihan praktisi suara sebelumnya. Sebagai hasil dari proses pelatihan, kami memiliki pemahaman dasar tentang proses tersebut, tetapi tentu saja, ketika berlatih, beberapa orang dapat menggunakan napas mereka dengan lebih baik ketika berlatih nada tunggal atau kata-kata tunggal, tetapi ketika mereka menemukan beberapa kata, mereka merasa sulit untuk menghasilkan kualitas nada tunggal. Saya dapat memberi tahu Anda bahwa cara termudah untuk melakukan ini adalah mengucapkan frasa secara beruntun ketika Anda pertama kali mulai menguap, suaranya sangat tinggi dan nafasnya sangat dalam. “Jatuhnya laring secara alami membuka saluran untuk suara, yang membuat suara menjadi halus dan enak didengar. Apabila Anda telah membangun suara Anda dari waktu ke waktu, titik tumpu napas Anda akan bergerak ke bawah, terutama ketika Anda berbicara dengan keras, dan Anda secara tidak sadar akan menggunakan kekuatan otot perut Anda untuk mendapatkan suara yang bagus secara tak terduga. Akhirnya, tidak peduli seberapa bagus suara Anda, tidak peduli seberapa ilmiah metodenya, jika Anda menggunakan suara dalam waktu yang lama dengan banyak gerakan, Anda akan mengalami kerusakan suara. Oleh karena itu, penting untuk mengingat pentingnya pelatihan dan penggunaan suara secara ilmiah. Beberapa pasien dengan nodul dan polip pita suara telah menjalani operasi pengangkatan lesi organik, tetapi suara mereka masih belum kembali normal. Hal ini menunjukkan bahwa vokalisasi patologis dapat menyebabkan dismotilitas otot laring dan penutupan pita suara yang tidak sempurna, sementara berteriak dapat menyebabkan lesi organik pada pita suara, yang merupakan hubungan sebab-akibat. Menghilangkan lesi organik tanpa memperbaiki lesi fungsional pasti tidak efektif atau tidak berkelanjutan. Oleh karena itu, pelatihan suara telah menjadi alat yang semakin penting dalam pengobatan penyakit laring fungsional.